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陳智德
舒巷城最為讀者熟知的短篇，相信是〈鯉魚門的霧〉，小說捕捉筲箕灣一帶的地理特色，再以霧景象徵地方事物與人物情志的失落，筆法虛實相間，當然是佳篇，相比之下，同樣以霧為象徵，我個人更喜讀另一短篇〈霧香港〉。
〈霧香港〉的場景以灣仔至中環一帶為主，從昔日的雪廠街等縱向斜路往下遠望，可見維港景色，薄霧環繞，小說中的維多利亞城隱約朦朧，作者以此襯托戰後香港的地方變遷，商業化及都市中心價值改換也衝擊人物情志，文化藝術的追求變得更遙不可及。寫及灣仔一段，男主角與舊情人重遇，冷寂的對話猶如一曲酷派低調爵士樂，但很快又被輕快、淺薄的林巴音樂掩蓋。
都市是多面的，不一定只有商業中心價值，它還可以有別的追求，〈霧香港〉似乎極力提出都市的文化可能性，特別戰前香港原有的淳樸。相較於〈鯉魚門的霧〉的都市邊緣巷里描述，〈霧香港〉寫及都市中心區的今昔變異、人物理想、情感的失落，同樣以戰後初期的香港為故事舞台，提出城市的不同面向。他寫出都市的遮蔽性，但不完全否定它的本質。
這也許是舒巷城小說的特色之一，在寫實、素淡的筆法之間，藏着對城市地方人物往復迂迴的情感。〈霧香港〉的消沉、落寞，正出於人物對城市的情感。大霧遮蔽了維多利亞城，維維質問即將轉業的方遠，「有一天，你連廣告畫也不會寫成」，其後維維失去音訊，一年後方知她因着生活與還債，到了灣仔一家舞場當舞小姐，名字叫做「路沉」。她對方遠說：「我們大家都是出來撈的囉，不變？不變怎樣生活？」變化使人神傷，但香港以及我們，總有這樣或那樣不能不變的原因。
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