 放大圖片
司徒一凡
在一般人的心目中，紙屬於軟弱的物件，是不堪一擊的。但世事皆有例外，有人就以紙作為興建各類建築物的材料，打響「紙建築」的新名堂，徹底顛覆了常人對紙的認識與印象，從此讓紙「硬」起來。
創造此等令人驚歎之「紙建築」者，乃現年53歲日本建築師阪茂（Shigeru Ban）也。1986年，從美國留學歸國不久的阪茂，為著名芬蘭建築師Alvar Aalto的Glass and Furniture作品特展設計展場。因受經費所限，他無法使用Aalto鍾愛的木材，便嘗試以紙管代替，來作為展場的內牆、天花板及展示台，取得了很好的效果。這次成功的經驗，讓阪茂意外發現紙管的強度遠超乎想像，進而催生了世界首例「紙建築」（Paper Tube Structures）。
在1989年名古屋設計博覽會（Design Expo '89）上，阪茂設計的展品「紙亭」（Paper Arbor），使其「紙建築」夢想得以實現。他以四十八個表面經過塗蠟防水處理的紙管（每個紙管外徑325毫米、厚度15毫米、長度4米），重現江戶時代造園名家設計、用來欣賞水琴窟的東屋。白天，屋外光線透過紙管間的空隙照射進建築內部；入夜，建築物本身就像一個大型燈具，朝四面八方發出四十八條璀璨的光束，使其成為展會上耀眼的「明星」。
在此後二十餘年「紙建築」生涯中，阪茂先後在日本、印度、盧旺達、德國、美國、荷蘭、法國、新加坡、韓國、英國及中國兩岸三地等地設計、建造了近三十種臨時或永久的「紙建築」，包括會堂、大門、圖書館、畫廊、住宅、教堂、展覽館、博物館、庇護所、涼亭、劇院、學校、茶室、橋樑等各具特色的作品。每次他都會用不同的方法及結構系統來設計，以展示「紙建築」的多樣性，藉此讓世人重新認識並評價紙的特性，從而共同探索創造更多美觀、堅固而低環境負擔的「紙建築」的可能性。
2000年德國漢諾威世界博覽會佔地5千平方米的日本館，是阪茂設計的最大規模的「紙建築」，其骨架全部由再生紙管構成的，覆蓋牆面和屋頂的是一層半透明的再生紙膜，在白天無需人工照明。世博會結束後，這些材料可全部回收再利用，實現了「零廢料」（Zero Wast）的生態設計理念，亦是對此屆世博會「人、自然、技術：展示一個全新的世界」主題的最直接體現，因而獲得世博會大獎。
2001年，阪茂的「紙建築」作品集由普林斯頓建築出版社出版。在該書的前言中，他這樣描述自己對紙建築設計的探索：「我曾一直有這樣的印象，有些東西不管結構設計看上去怎麼富有邏輯，就是不可能建出來。很快這種想法就消失了，任何事都是可能的，只要設計可信而你又有這種意志。」有媒體記者曾問過阪茂有何終極目標，他說：「繼續做相同的事情！我造紙建築，並不是為了賺錢。」
阪茂不僅是傑出的建築師，還是一位人道主義者，曾出任聯合國難民高等委員會（UNHCR）的顧問。他認為，「建築師應該為種族衝突的受害者和無家可歸者服務。」在他的理念中，「紙建築」已不單純是一種結合高科技的創作，更深含對人類社會的關懷與責任。他運用紙建築輕便靈巧、組裝迅速的特質，為1995年阪神大地震後的災民設計紙教堂及臨時房屋，其中紙教堂由他募集1千萬日元並動員三百名義工建造而成。由五十八根紙管支撐的紙教堂，整體結構呈現出平易聖潔和穩重踏實的質感，給人以希望與勇氣。十年後，紙教堂功成身退，被拆卸後運到台灣重新組裝，歷時三年，於2008年9月在「九二一」大地震災區埔里桃米生態社區落成，沿續其災後重生的使命。
此外，阪茂還在非洲盧旺達搭建避難所及住房，為難民提供臨時的棲身之處；2008年四川大地震後，他亦以紙建築搭建成都的華林小學，及供災民臨時居住。阪茂說：「紙建築是我一手打造的，當時沒人相信我。不過當民眾住進去之後，發現紙建築既舒適又溫暖，也非常牢固，大家都愛上了它。」看來剛剛遭受強烈地震重創的海地，這種紙建築也一定大有用武之地。
在本港西九龍海濱舉辦的「2009香港．深圳城市／建築雙城雙年展」中，香港區主場館正是阪茂設計的「紙建築」，其本身亦是一個巨型的展品。此館是他觀察西九海濱長廊地形後，花了五個月時間設計的，而最後「砌」起來則僅用了一個月。阪茂在香港的首個「紙建築」作品，其特點是將維港景色引入建築內，市民在觀賞建築的同時，亦可欣賞到對岸的國際金融中心等高樓大廈，頗有幾分中國傳統園林建築中「借景」的味道，可見其設計之巧妙心思。
|
放大圖片
