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■春江水暖鴨先知。 網上圖片
王兆貴
一年四季，春天是人們最珍重的一個季節。這不僅因為它是生機勃勃的四季之首，播種希望的一元復始，也不僅因為春風、春雨、春花、春草、春山、春水等自然景色令人迷醉，更因為它被人們賦予了太多的比擬，太濃的情感。
人世間有許多美好事物，都是用春天來讚譽的。譬如，「春暉」象徵母愛，「春心」表達相思，功成名就者「春風得意」，喜氣洋洋者「滿面春風」，恩澤德惠如同「春風雨露」，絕境逢生恰似「枯樹逢春」，一生中最好的時光是「青春年華」，一年中最美的景色是「春花秋月」，與高人相處曰「如沐春風」，稱溫良教化為「春風化雨」，將高雅藝術比作「陽春白雪」，用「筆底春風」形容文辭生動，等等。
正因為春天如此美好，所以被人們傾注了更多的關愛和熱情。春天未到時盼春、問春，春天將近時探春、迎春，春天來臨時，踏春、賞春，遊賞不足還要頌春，讚頌不足還要繪春，繪畫不足還要親口嘗一嘗，謂之「吃春」，總也不願辜負了這大好春光。到了春盡時，還要惜春、留春。吟誦春天幾乎成了詩人們久盛不衰的話題，留下了大量的詠春名篇和佳句，既有感知早春之驚喜，又有置身仲春之激奮，也不乏惋惜暮春之喟歎。
在古詩詞中，通常視東風為早春使者，將草木看作報春的信號。如，錢起的「東風好作陽和使，逢草逢花報發生」，蘇軾的「東風有信無人見，露微意、柳際花邊」，晏幾道的「柳上煙歸，池南雪盡，東風漸有繁華信」。這樣的吟詠也許並不稀奇，令人稱道的是詩人獨到的體驗。賀知章筆下的春風就像剪刀一樣，將柳葉裁切得纖細嫩綠，比擬貼切，形象生動。「天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無」，韓愈捕捉到的早春信號，「絕勝煙柳滿皇都」。到了辛棄疾眼中，東風是個忙碌的丹青匠人：「卻笑東風從此，便熏梅染柳，更沒些閒」。在宋代文學家張耒那裡，冰雪消融時春天就已露出了端倪，「殘雪暗隨冰筍滴，新春偷向柳梢歸」，一個「偷」字將早春消息洩露無遺，用字傳神，令人驚歎。謝靈運筆觸空靈清新，「池塘生春草，園柳變鳴禽」乃千古名句；楊巨源作詩格調奇麗，「詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻」一時傳為佳話；白居易重寫實、尚通俗，「幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥」如同白話；杜牧的詩風疏朗，但也不乏精緻，「晴梅朱粉艷，嫩水碧羅光」情韻婉約；陸游遣詞明快，「小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花」淡中見雅；蘇東坡的「竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時」，簡直就是一副初春的風俗畫。
仲春時節萬物茂盛，爭奇鬥艷盡顯風情，更加令詩人興奮異常，憋不住競相高歌。韋應物的「仲春時景好，草木漸舒榮」、杜甫的「留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼」、趙師秀的「黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙」、錢惟演的「城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸」、李叔同的「長亭外，古道邊，芳草碧連天」等，繪聲繪色，充分凸現出春天的蓬勃生機；白居易的「日出江花紅勝火，春來江水綠如藍」、葉紹翁的「滿園春色關不住，一枝紅杏出牆來」、韓君平的「春城無處不飛花，寒食東風御柳斜」、朱文公的「等閒識得東風面，萬紫千紅總是春」等，文筆大氣，寫盡了春天的繁華；尤為經典的是宋祁的「紅杏枝頭春意鬧」，一個動態十足的「鬧」字，把競相怒放的杏花寫活了，從而也把蜂飛蝶舞的春光點染得十分到位，自此後，「鬧春」一詞便進入了中國文學描寫辭典。
對於春天來臨和歸去而言，可以說是「成也東風，敗也東風」，所謂「不得東風花不開，花開又被東風破」。因此，在描寫暮春的詩詞中，便有了「斷送殘紅怨東風」的情緒。如，張耒的「東風不惜殘桃李」、李煜的「流水落花春去也」、薛濤的「落花無那恨東風」、王建的「就中一夜東風惡，收紅拾紫無遺落」、晏幾道的「東風又作無情計，艷粉嬌紅吹滿地」等，都把東風視作冤家，看著落英繽紛，殘紅鋪地，心中不是滋味，留春不住，只怨那東風太薄情。
俗話說「人無千日好，花無百日紅」。不論是自然界還是人世間，不可能總是風和日麗。春來固可喜，春去不足惜。杜審言的「寄語洛城風日道，明年春色倍還人」，翁格的「莫怨春歸早，花餘幾點紅；留得根蒂在，歲歲有春風」，龔自珍的「落紅不是無情物，化作春泥更護花」，毛澤東的「花落自有花開日，蓄芳待來年」，袒露的正是這種既浪漫又現實的豁達情懷。
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