■何緯豐早就洞悉行業最新大趨勢，搶先一步進軍內地網絡電影市場。從微電影到網絡電影 洞悉市場脈搏
近年網劇、網絡電影大行其道，不過香港卻少有專門從事相關製作的影視公司。影視出品人何緯豐（Vincent）卻脫離一般影視人的框框，憑着以前在大型電訊公司創作新媒體廣告及內容的經驗，早就洞悉行業最新大趨勢，搶先一步進軍內地網絡電影市場，製作在內地付費平台如愛奇藝等大賣的港式網絡電影，據他所言，網絡電影的票房將於幾年內追平院線電影。他更將出任騰訊眾創空間（香港）的顧問，希望憑粵港澳大灣區的機遇及香港影視的金漆招牌，助香港年輕影視人在該領域發圍。■文：香港文匯報記者 陳添浚
香港人較少付錢看網絡電影的習慣，至多就是付錢看Netflix的內容。不過在內地，收費網絡電影卻是很常見的事。收費平台如愛奇藝、優酷等都是耳熟能詳，相反香港卻沒有一個類似的平台。就在大多香港人還沒有相關概念時，港人何緯豐旗下的美亞淘夢（由香港美亞娛樂和北京淘夢網合資開設的電影公司）於3年前已經開始拍網絡電影，在以上的平台放映。他直言：「愛奇藝剛在美國納斯達克市場上市，有幾百萬註冊用戶，活躍用戶則有50多萬，證明網絡電影有很大的市場。2017年時內地院線總票房近600億，而2020時預計網絡電影票房也可以達600億，追上院線電影。」
網絡電影收益直迫院線票房
那實際上網絡電影的市場是如何操作呢？何緯豐解釋：「其實和院線電影格式差不多，但相比之下因為成本稍低，片長和明星數量會稍微少一點，片長約70分鐘左右。」不過不像院線電影觀眾要先付錢才能進場，他說網絡電影觀眾是根據開首6分鐘才決定是否付錢追看整部電影。「所以這6分鐘很關鍵。」他說現在自己公司一年能拍6至8部網絡電影，500-1,000萬人民幣成本一部，拍攝一部耗時2至3個月。收益方面更是比一般人想像的可觀，他旗下的網絡電影票房就長居內地各平台3甲，不少達幾千萬票房。「因為3千萬的網絡電影票房對製作人來說其實等於1億的院線電影票房，網絡電影直接進入製作人口袋的收益更多。相比之下院線電影因為發行商、院線等中間人，製作方的分成較少。當然，不是每部網絡電影也能跑出，和院線電影同一道理。」網絡資訊泛濫，被問到怕不怕網絡電影與其他網絡影片的競爭？他解釋：「我們是至少幾百萬製作費、50人的專業製作團隊，和拿起iPhone拍出來的短片是兩碼子事。」
內地觀眾愛「港味」
「因為網絡主要是年輕人市場，網絡電影題材也更具針對性。」何緯豐補充道。至於他的策略則是多拍港式題材。「對內地觀眾來說，香港電影風格就是名牌。所以我們拍的都是以黑幫、古惑仔、周星馳式喜劇、武俠等為主，一看就知道是香港電影傳統拿手好戲。早前其中一部大賣作品《血戰銅鑼灣》系列就是以古惑仔做題材。」不過原來內地觀眾理解的港式和香港人理解的港式也有一點不同。
他續說：「以《血戰銅鑼灣》為例，香港人一提到銅鑼灣當然是覺得這是一個消遣娛樂的地方，但內地觀眾印象中的銅鑼灣卻是一個龍蛇混雜之地。」他也會起用不少前TVB藝員：「都是在內地很紅，觀眾熟悉的臉孔和題材。」
愛探索媒體內容新可能
是什麼原因促使到何緯豐選擇成為進軍內地市場的網絡電影先驅呢？這就要追溯到他以前在大型電訊公司創作網絡平台、手機廣告及內容的經驗。與一般影視製作人在攝影廠工作不同，何緯豐視自己為出品人，監製與導演只是工作當中的一部分。他一直走在資訊科技和新媒體的前端，早在2000年初手機興起時，他就發展手機廣告及內容平台業務，更創立了企業手機電視新媒體公司，在2008年被收購時作價2億人民幣。當時配合手機平台的出現，微電影剛剛流行，他即時創作了全亞洲首部手機微電影《求愛123》，被稱為「香港微電影之父」。「以前微電影7-10分鐘，現在已經變成每段2分鐘以下，有減無增。第一格的圖像是否吸引？標題是否吸引？頭10秒最關鍵。」他說。
因此，敢發展內地網絡電影市場，正是因為何緯豐結合以往的經驗，洞悉到最新的科技和媒體發展，將影視與IT、新媒體平台等結合。除了賺錢，他大膽嘗試不同製作模式和展示平台可能，也是希望自己的創意讓更多人看到：「內地觀眾群很大，作為創作人，一定是希望自己的作品多一點人看到、多一點人欣賞。」
