──評張英海《重工業》作品進西九館藏
林鳴崗 香港資深畫家 評論家
8月28日，香港西九文化區的視覺文化博物館M+，宣佈將韓國首爾的數碼藝術二人組張英海《重工業》（YOUNG -HAE CHANG HEAVY INDUSTRIES）的全部作品納入其M+館藏。張英海《重工業》日後推出的新作品和在國際上展出的項目，都將由M+擁有。這一購藏手法屬全球首見。
筆者和香港藝術界很多朋友聞訊後一陣震驚。
雕塑界領軍人物Z先生說：「西九又在亂花納稅人的金錢！他們把香港西九當成提款機，真是莫名其妙啊！」
西九M+收藏品引起尖銳批評
油畫家L先生說：「香港政府此舉令人震驚，令『文化沙漠之都』再添垃圾。一方面香港從事藝術創作的人生活十分艱難，另一方面政府卻用重金收購垃圾。這是香港人的悲哀，華人的恥辱！我們懇請香港藝術家聯合起來，堅決反對無能的官員。」
著名畫家S先生說：「西九居然包攬韓國藝術家一生的作品，香港納稅人的錢就這樣亂用。政府的能力讓人懷疑，這種荒唐的事情也幹，沒有頭腦，應該換班。」
退休校長Z說：「這是莫名其妙的網路藝術品嗎？價值如何？就算是先驅性作品，其吸引力何在？」
短短幾天，我耳邊都是一些藝術界尖銳的批評聲音。
西九此舉無疑是「開天闢地」。你把一個女人包了，還要包她未來生下來的兒女？如果未來生個弱智、生個肉團，你也要全部買單嗎？當然這是香港政府買單，策展人絕對不會自掏腰包。
搞過創作的人都知道，一個人的創作水準會隨着時間和環境的變化而產生質和量的變化。世界上還沒有一個藝術家（或者任何一個人）能夠保證自己的作品能夠今天勝過昨天。未來充滿許許多多不確定性，這是一個簡單的常識。
張英海《重工業》就算是米開朗基羅、達芬奇、倫勃朗、列賓再世，就是莎士比亞、雨果、托爾斯泰化身，我也不相信，他的每張紙片、每張草稿、每句話，都是經典，一句頂一萬句，都應該成為了進入美術館收藏的寶貝。如果有一天，張英海《重工業》完全沒有了創作能力，是否這些東西也成了香港西九文化區收藏的經典？
1961年意大利曼佐尼的《藝術家的糞便》罐頭，高價被收藏入西九文化區美術館。我擔心，張英海《重工業》的作品被M+收藏，將成為曼佐尼收藏事件的翻版。這是香港人的福分，還是一小撮所謂「藝術精英」的惡作劇，在糟蹋香港人辛辛苦苦積累的血汗錢？
一件好的藝術作品是經過長久的時間考驗，獲得大眾和學術界的共識，才能進入公眾美術館，絕對不是一小撮所謂「藝術精英」突發奇想、妄作胡為而產生的。
托爾斯泰1863年開始寫《戰爭與和平》，1869年才完成這部具里程碑意義小說的初稿，再經過無數次的修改，花了6年的時間，最終完成這部巨著。德國的歌德花了60年的時間，才完成他的名著《浮士德》。畫家莫內幾乎耗盡晚年的時間，才完成了《睡蓮》這幅作品，莫內很多作品都是用了5年甚至更長的時間完成的。
一個真正的藝術家，總是殫精竭慮、嘔心瀝血完成一件作品。眾所周知，曹雪芹的名著《紅樓夢》，披閱十載。憑什麼一個韓國藝術家的作品，竟能獲如此殊榮，想創世界紀錄嗎？這種用金錢包裝的世界紀錄，是如何的荒唐可笑。
香港文化藝術沒有真正回歸
早在2012年，香港西九文化區就收藏了一大批西格．烏力的垃圾作品。中國著名評論家朱其曾撰文批評和質疑過香港政府的藝術政策。筆者也寫過一篇長文在報章評論此事，引起香港藝術界、文化界的討論和批評。時隔多年，香港政府特別是負責文化藝術這一塊仍然是荊棘一片，佈滿泥坑和陷阱，香港已經回歸21年，香港的文化藝術還是沒有真正回歸！
主要原因是，這些負責文化藝術的當權者，都是「藝盲和文盲」，他們沒有一點藝術的判斷力，對人文、藝術、文化方面的素養，更屬ABC。他們都是商界專才，除了對數字有一定的敏感外，我實在看不到他們有一丁點對藝術文化的感知和認識。
在西九董事局成員和M+龐大的管理人員裡面，只有兩三個人算是藝術界中人。有幾個人知道盧西安·佛洛依德、洛佩斯是誰？如果不知道，又如何界定藝術家作品的價值？他們外判的審查人員，又有幾個真正懂得藝術？這些所謂的策展人大權在握，指點江山，但又有幾個人夠膽對不好的展品說一句：「不」！他們根本就沒有審美和鑒賞的能力，只能道聽途說，任人宰割。
他們當中有幾個人能夠說中文？難怪著名藝人汪明荃對西人主管香港藝術界火冒三丈。在香港這塊中國的土地上，管理中國文化藝術，還要通過英語翻譯，真是咄咄怪事。搞藝術的人都知道，就是中國人要精通中文也非常不容易。中國文化博大精深，就是中國人也要天天學習，並不是所有人都能夠明白的。藝術涉及的範圍非常廣泛，翻譯的難度極大。我認識的法國著名翻譯家李治華先生，翻譯《紅樓夢》就花費了40多年的心力，而且他的太太還是法國人。難道這就是香港所謂的藝術政策？主管藝術的當權者，他們的審美取向和三觀，對中國文化的認知，又有多少呢？ （未完，明日待續。）