■《離騷幻覺》故事設定在香港，糅合古代、現代、科技等元素。然而，我們常說「有雞先定有蛋先」，當行內外人都認為展覽缺乏新意及叫座力時，變相提出了值得深思的問題：究竟業界現時的狀況是如何？難道香港沒有值得展出的新作品？
多叻人卻唔夠Job
現時各大專院校均有開設與電影及數碼媒體相關的課程，例如香港城市大學的創意媒體學院、香港公開大學、香港理工大學設計學院等，每年約有二百至三百名畢業生。盧子英及袁建滔均認為現時不乏優秀人才，但因行業萎縮，未能吸納年輕一輩。故有的選擇轉行，有的到外地發展，有的投身電子遊戲行業（Game industry）。「教育界開辦眾多課程，但卻缺乏工業上的配套，變相浪費教育資源，幫人培養人才。我哋好多叻人，但唔夠job，唯有向外發展。」袁建滔說。
香港僧多粥少，但內地則僧少粥多，有資金卻請不到人才。袁建滔以青島及常州為例，當地的動漫基地邀請動畫公司進駐，甚至免租、幫公司支薪，但有為數不少都失敗收場，「佢忘記了自己本身欠缺教育支援及人才培訓。你邀請公司來開舖，但佢哋發現請唔到人，變相有場無人用。」他說。有人無工開，有工無人開，如此畸形。內地的動漫基地條件優厚，香港原動漫基地其實亦設有地區租金優惠。袁建滔認為，對普羅大眾來說，有個展覽室辦展已可，他期待的動漫基地當然不是要求像內地般優厚，但至少有某種形式補助，令公司以優惠租金租用工作室，「很多公司賺到錢，都拎來交租。」
除了租金優惠，袁建滔提到韓國的補助形式。他以當地的電影特技為例，若公司接海外生意，政府補貼一半，變相公司用半價招攬生意，吸引很多內地電影公司越洋製作，反過來則令本地及內地公司失去競爭力。「我哋唔夠job在手，自然慢慢萎縮，但另一邊就發展得越來越好。」但此舉在香港是否可行？「政府會選擇不干預政策。」他說。因為當動畫業受資助後，其他行業也難免有類似要求。袁建滔表示，電影有少許不同，始終是半文化，會帶來界外效益。
動畫長片的阻力
所謂的界外效益，包括辦展覽、周邊產品的收益。袁建滔猶記得之前到日本看動畫導演細田守、龍珠及《少年jump》的展覽，展品珍貴，展覽形式亦多樣化。「有預算有收入，才能辦好展覽，而當中很多的收入來源就是賣紀念品。」但袁建滔表示，香港類似配套並不成熟。他以動畫電影《麥兜》為例，「部戲要計劃兩年，而相關產品要一年半載才準備好，當中需要成熟的商業運作。現時來說，可能部戲上畫了，相關配套仍未做起，浪費了最好的賺錢時機。」當然，袁建滔認為這是學習過程，然而，當連戲都欠奉時，也就沒有學習機會了。
那麼究竟在香港製作動畫長片有何阻力？現時，香港有電影發展基金供製作人申請，當中「首部劇情片計劃」近年頗受注目，像《一念無明》、《以青春的名義》的導演就是計劃的優勝者。他們手執三百多萬完成製作。能以如此低成本拍攝，皆因有著名演員「拍膊頭」支持。但動畫怎可「拍膊頭」？三百萬拍一套動畫長片，Mission impossible？「牽涉太多人力物力，平極都無得再平。」袁建滔說。
袁建滔表示，他曾經想與江記合作做一部動畫電影，申請電影發展基金，結果只能提供三分一。「我哋計過一部作品要800萬，仲要籌600萬，但在香港市場來說，無人願意投資。」如果搵內地資金，又有無得做？「如果純粹講傳統上的自由創作，毋須考慮任何cencer（審查）時，是困難的。」最近，江記以眾籌方式集資800萬，製作80分鐘的動畫長片《離騷幻覺》，首階段眾籌已結束，到目前為止籌得約160萬。江記表示，現階段作品按部就班製作中，未來亦會繼續以不同方法籌集資金。
