記得十幾廿年前，電視劇內嚴禁賣廣告（所以汽水罐會貼上橙藍色）。但後來植入式愈來愈出神入化，很多品牌已突兀地在劇集出現。直至近年，大台更將劇集「微電影」化，誰願意付錢贊助，就願意為誰寫個故事......播映中的《街坊財爺》（圖）正是其中一例。竟然將財務公司寫成良心大善人，相信無錢的話，創作人絕對寫不出這種故事。
落筆時故事播至第五集，講到由鄭則仕飾演的戴金仔，本來是傳統的「大耳窿」，放高利貸之餘，更為了追債不擇手段，即使推人至死地亦在所不惜。但因為遭逢「被雷劈」的奇遇，突然從一個大惡人，變成一個心地善良、只求予人方便的財務公司老闆......這種故事鋪排，「洗白」的意圖亦未免太明顯，就是要告訴廣大觀眾，今天的「放數人」是以人為本，跟以往被視為黑社會業務大相逕庭。當然作為眼睛雪亮的觀眾，自然不會照單全收這種一廂情願的信息，大家只會在意劇情是否好笑─苑瓊丹的金牙造型、鄭則仕和黎諾懿煞有介事地「講數」（實質是猜枚）等等，不是沒有喜劇元素，只是略嫌有點old school。不過若只求輕輕鬆鬆一小時，都算是及格有餘。
不過此劇反而令筆者想到大台的一個致命陋習，就是對女角色的塑造，馬虎公式，葬送了不少出色女演員，令她們在戲中像「花瓶」般苟活。在《街》中我們亦見到兩位「受害者」，第一人是飾演戴金仔之妻朱露絲的邵美琪，她的存在就是做一個老好人來反襯丈夫的壞心眼，結果總是要擺出一副屢勸不改的氣結相──上世紀八十年代出道時外貌出眾的她，縱然今天難續以美人姿態示眾，但她仍具氣質的外表和浸淫多年的演技，其實亦可駕馭更複雜的角色。另一位「受害者」是黃智雯，她明明既有觀眾緣，在眾花旦中演技亦算成熟，但她所飾演的朱瑪莉，又是那些斯文乖女的社工角色，結果整天也是端出一副含蓄婉約的神情......好演員缺乏好角色，讓他們建立演技和成長，最終只會意興闌珊，或如曇花般消逝，就如當年徐子珊，初出道時能在電影圈獲最佳女新人獎，但在大台待久了卻愈演愈沉。作為男觀眾，實在不想「睇得又演得」的女藝員，一個又一個從電視熒幕裡出走。 文：視撈人