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文：陳 飛
事件令我想起中國歷史課程中必修的一課：1937年，日軍全面侵華，並揚言可在短短三個月內征服中國。敵人愈攻愈深，我軍則由沿海平原轉戰西部高地，以「持久」應對「速決」，以游擊進行突破，打了漂亮的一仗，在逆境中取得勝利。
文化事業的產生與發展從來不是戰爭，我也無意將近月來圍繞《文化現場》接續而來發生的事件渲染成大戰一場，因為一本文化雜誌的誕生，或一場文化活動的構成，其目標都應該不離提升社會人文之質素，以為大眾提供更佳的文化生態為依歸。於08年3月創刊的《文化現場》自是恰如其分（說超額完成又何妨？）的建設出一個具前瞻性且預料可長足發展的文化藝術評論空間，然而到了2010年2月，藝發局決意削去對雜誌的資助，使這本一度令我們眼前一亮的文化雜誌，又再度掉入《外邊》（1987）、《越界》（1990-94）及《打開》（1998-99）輪迴之中。
於是，這成了一場硬仗，一班執行人、編輯懷着強烈的信念投身這場講求意志與毅力的戰役，他們的策略正正是「以空間換取時間」。
本月27日《文化現場》將會在山頂舉行名為「零度沸點」的籌款音樂會，這是在削資後《文化現場》舉辦的首個文化活動。節目雖名為「籌款音樂會」，但如雜誌二月號的專題起首語所言，「這絕對不只是一個籌款音樂會」。假若讀者一直以來有留意《文化現場》的動向，都會發現在C for Culture的網站上早設有網上電視，並時有邀約文化人進行對談、訪問，以為廣大的網絡用戶提供一個可接收最新文化資訊的窗口。筆者日前有幸跟主編區惠蓮見面，她直言網上電視的想法早已有之，也一直在進行不同的試驗。儘管現在面臨財政的困境，但到了今年初原本只附屬於雜誌的網上電視已漸趨成熟，不但會在網上同場發放音樂會節目，亦已籌備了「北京人民廣播台」，透過與新疆樂隊Jam的對談與互動，折射出生長於不同地方的兩個群體如何看待彼方的文化發展。
「我們希望將網上電視台定位為較『輕盈』文化資訊平台，之後我們還會有更多如文化思潮的介紹，或介紹更多獨立音樂、獨立電影人的作品，平衡現時本地節目中未有的部分。雜誌與網上電視並行，這是我們最大的意願。」區惠蓮說。
從出版印刷本到架設網上電視，從舉辦籌款音樂會到兼任樂隊的文化經理人，區惠蓮及其他執行人直言《文化現場》早已顯示出文化雜誌要在本地生存可作的種種嘗試。作為雜誌的出版人，他們積極拓展評論的平台以延展書刊的壽命；而在同一時間，其實他們也是竭力以時間換取（維持）這片初見成熟的文化綠洲，雜誌董事局主席何慶基和區惠蓮齊言，「成敗在於這六個月。」
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