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■編劇Jarmo（左）、導演Timo（中）與監製Tero（右）。
芬蘭獨立電影《鐵幕蒼穹》，對種族偏見、國家主義和國際政治進行諷刺和惡搞，在科幻片以荷里活當道的現狀，北歐新電影人試圖擺脫「歐洲藝術電影」的標籤，要放眼全球電影市場。 ■文：Cate
作為主流電影類型片之一的科幻片，故事結構都脫離不了正邪兩種勢力的較量，且以正義方必勝為結局。真正令一部科幻片跳脫出來的，更多是依賴其視覺風格和人物形象。你可以說，3D《普羅米修斯》的導演烈尼史葛對想像邊界向更遠拓展的努力也許成效不高，但你不會忘記「異形」的鬼影四處飄散的恐懼。《鐵幕蒼穹》的製作團隊成員都很年輕，他們對世界的意見和抱怨都毫無隱瞞，難得的是，他們以一種玩笑心態，將他們的表達融進故事裡，輕鬆又有趣。2012年，該片入選柏林電影節，作全球放映。
故事本身天馬行空，說的是第二次世界大戰末期，納粹德國研發出了反地心引力的技術，終於將大量納粹士兵和軍官家屬用飛船送到月亮的黑暗面。他們還在月球上找到了稀有金屬，並建立軍事基地，隨時準備反攻地球，實現帝國夢想。然而，在返回地球試探軍情的旅程中，納粹的科學家逐漸發現了納粹軍隊的邪惡，決定要拯救地球。
問到為什麼以納粹作為故事的主角時，來港出席首映的編劇之一查姆．布加拿（Jarmo Puskala）說，這與歐洲戰後一直以來對法西斯的批判有關。不過，將納粹放入電影，也有極強的娛樂效果。電影中，月球上的納粹軍官，儘管有一身如施瓦辛格般的壯實肌肉，但實則不堪一擊，死在前女友的高跟鞋之下。
「其實，幾乎每一部科幻電影中都能看到納粹的形象，他們發動戰爭，侵略他國，踐踏平民，和真實的納粹分子的行為無異。」導演添莫．華倫素拉（Timo Vuorensola）補充說。
而與納粹對話的地球代表，是以4年前的總統候選人莎拉．佩林為原型的美國女總統。添莫他們在電影中沒少揶揄她和美國政府的愚蠢策略，「我們選擇美國作為惡搞對象，是因為他們是世界上少有不那麼在意他人嘲弄的國家。再加上他們一直以來對國際政局的影響和國家策略，使得有不少的美國人願意承認政府的無能。不過，耍政治手段在很多國家都有，但很難想像，如果把電影中的美國換成英國或者芬蘭會有什麼樣的後果。」添莫說。
網絡集資
此片是添莫的第二部電影長片。他的首部電影《星際殘骸》，故事理念來自要惡搞美國《星空奇遇》。本來和友人只是自娛自樂，技術相當簡陋，後來放到網上卻吸引了不少網民的興趣和下載，並被要求拍成長度完整的影片。初期他和製作團隊遇上資金問題，拍攝一度停頓，直至得到影迷自發集資，使得該片最終於2005年完成，並在其他國家發行。《鐵幕蒼穹》的編劇之一查姆就是因為在網上看到了《星際殘骸》的故事，而加入了添莫的創作團隊，合作至今。
到了《鐵》片，他們直接找到了資深監製泰羅嘉高馬（Tero Kaukomaa），也動用了大量的視覺特效，並邀請專業演員出演主要人物，但這意味著電影在資金上面臨的考驗更大。「這部電影在製片上最大的挑戰，也在於如何將分散的資金融合在一起。」泰羅說。影迷集資仍然是其中一個方式，但只佔總製作費的10%。「這部電影非常得益於投資的網絡，我們所做的，就是盡可能找尋更多的投資人，並將他們聯繫起來。」
「芬蘭人口很少，所以電影市場也很小。但現在有越來越多的新導演出現，他們有自己獨特的敘事方式，我很想將他們推向國際市場。」
導演添莫也認為，北歐的斯堪的納維亞文化有自成一格的特色，比如電腦研發是他們的強項，這為電影的視覺特效提供充足的人才。此外，《鐵》片中所涉及的美國華盛頓街區景觀，大部分取景於德國柏林，有些地方則來自英國等其他歐洲國家，也為影片的拍攝節約了可觀的成本。
科幻片是添莫和他的團隊一直想嘗試的電影類型。他曾夢想成為一名搖滾樂歌手，但發現電影更能發揮他的長項。「類型片一直被荷里活大製片廠所壟斷，歐洲的電影導演也開始意識到，製作自己的類型片，才是讓自己走向國際的渠道。不然，人人都覺得歐洲只出產藝術片。」泰羅笑著說。
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