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近年來，粵語正呈式微態勢，隨著內地藝術發展，普通話影響力日漸強勢，粵語舞台劇生存空間更不斷受到擠壓。對此，香港本土劇作家、香港話劇團藝術總監陳敢權認為，借助話劇、棟篤笑、流行歌曲等藝術形式，能有效地壯大粵語，最終將粵語代表的嶺南文化發揚光大。他大半生一直堅持原汁原味的粵語創作，揣摩香港人情、人性，將其幻化成劇本，讓演員以純正的港派演法演繹香港世道人心。文：香港文匯報記者 何花 圖片由香港話劇團提供
粵語式微 粵語劇失落
北風南吹，在廣東，粵語一統天下的日子早已一去不復返。改革開放之初，粵語伴隨著歌曲、電視劇等媒介成為一種時髦的語言湧入內地。如今，上個世紀《上海灘》、《萬里長城永不倒》等粵語歌風靡大陸大街小巷的場景也已經不再。「一個地區的語言與它的經濟實力肯定是有關聯的。近年來，內地經濟發展一日千里，普通話的號召力已經越來越大。」原來不肯學普通話的香港人已經開始主動學習。而根植在粵語文化中的粵語劇所面臨的形勢也更加尷尬。
陳敢權說：「因為創作不新、製作不精，近年來香港電視劇和電視節目的影響力遠不及從前，而粵語舞台劇比電視劇受眾面更窄。」
廣州著名演出經紀人張志強說，在廣州粵語舞台劇發展舉步維艱，許多劇作叫好不叫座，在市場化洪流的衝擊下，年輕一輩很少再堅持創作本土粵語舞台劇，以至於廣州粵語舞台劇十年內沒有新作品出現，十年前的「經典」無奈的日復一日上演。「這其實不完全是因為粵語影響力的衰退，創作者的角色在文化傳承中非常重要」。陳敢權亦感歎，現在香港的年輕一代也並沒有明顯意識去堅持使用粵語創作，對粵語文化進行保護。他一直對香港年輕一輩創作者充滿期待。
陳敢權認為，文化的強盛和傳承對於語言的興旺影響巨大，文化是語言賴以生存的土壤，語言則能融入藝術、成為更高層次的文化。當語言的魅力大到街知巷聞，融合於市井生活，同時成為藝術精品的重要元素，文化就不會磨滅。借助話劇、棟篤笑、流行歌曲等藝術形式，能夠有效地壯大粵語，最終能將粵語代表的嶺南文化發揚光大。
話劇守護「香港味」
陳敢權投入劇場世界已有五十載，大半生他都在用生命創作戲劇。從最初的跑龍套演出、搬景、做道具到幕後的編劇、導演，舞台劇行業的每個工種他幾乎都做過。陳敢權是亞洲少數集編劇、導演、舞台設計、戲劇教育和舞台管理專才於一身的戲劇藝術家。他說從事話劇工作，最吸引他的就是代入不同角色的體驗，讓他暫時走出自己原本的生活，從另一個人的角度與感受去看世界，經歷其喜怒哀樂，過程中思考人生：「戲劇的創作是活生生的。無論是去演活一個人物、寫劇本，還是導演，都有一種無中生有的樂趣。」
「話劇是人的藝術，好作品最重要的就是要揣摩世道人心。特定的作品一定要代入特定的社會環境，才能體會到其中的吸引力。」《我和春天有個約會》就是一個典型的以香港市民社會為背景的話劇，這個話劇後來也走出香港得到了內地觀眾的認可。但是，這個劇在內地用普通話演出總是少了那份原汁原味的「香港味」，不能不說遺憾。
近期，陳敢權作品反映昔日家庭鄰里間樸實人情味的《有飯自然香》即將在內地巡演，舞台上充滿舊日風情的服裝與道具，展現了香港1960年代的人文風貌。曾是中國藝術節中唯一的粵語話劇的《沉默是針》，在廣州演出時受到了觀眾的熱烈追捧。
「香港話劇追求真實、自然，講究場面的可信性。」《沉默是針》在廣州演出時他堅持使用粵語，「粵語是中國最古老的語言之一。實際上，粵語的發音及語法構成更多繼承了古人的語言，而普通話其實是清末在北京話基礎上逐漸形成的，真正成形的時間比粵語晚將近一千年。以粵語演出《茶館》等中國經典也並無隔膜，演出歐美翻譯劇也同樣傳神。」陳敢權說，很多普通話話劇用粵語表現並不失其真實，但是相反，粵語話劇用普通話來演卻失之千里。他的話劇《有飯自然香》、《遍地芳菲》、《頂頭錘》等話劇中多處細節反映對香港人日常真實感受的細微體驗，演員演繹時亦執著於港派演法。
育年輕人傳承嶺南文化
「香港是世界上唯一一個以粵語作為官話的地區。有人說，香港變成普通話的城市是遲早的事，我希望不要有這一天。很難想像嶺南文化傳承要靠其他語言。多年來我也一直在尋找適合香港社會題材的劇本。」陳敢權說，時代在變遷，內地和香港生活交融，香港人也在變化。香港話劇團近期創作的《金魚之島》，有對內地和香港兩地新生代年輕人生活觀念、婚戀狀態等方面的關懷，編劇司文是一名來自深圳的年輕人。
年輕編劇的出色作品，總是讓陳敢權心生激動。除了自身是一位高產的導演及編劇之外，陳敢權也相當注意團結香港的新人，在今年香港話劇團的35周年研討會上，就請了大量香港的青年導演、編劇和演員一起座談，共同探討香港戲劇生態以及存在的問題。「通常他們演出後會湧上來問我意見，我會激動到說不出話，那種感覺很澎湃。」他認為，教小朋友戲劇，不一定只是為了替戲劇行業訓練新血，反而可培養他們的表達能力、合作精神，甚至是語言能力。「就算他們將來未必從事戲劇創作，但只要年輕人會感興趣，哪怕只是喜歡看都能傳承文化。」
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