--范詩銀詩詞賞讀（下）
褚寶增 中國詩詞創作院常務副院長
無論詩詞，開頭或曰起筆極為重要。若能先聲奪人，攝人魂魄，豈有不讀至篇尾者。即清李漁在《閒情偶寄》中所說：「開卷之初，當以奇句奪目，使之一見而驚，不敢棄去。」范先生當然知此關鍵，知之復能踐之。如其《驀山溪．退思園》：「欲補天剩火墮晴寰，孰幾走層巒」，《月下笛．〈宏興詩〉序》其二：「馬踏長風，風追去燕，碧穹何有」，《水調歌頭．七月七日全面抗戰八十年之夜北京雷雨大作有記》：「壯士幾多恨，忽作炸雷鳴」，《八聲甘州．雪夜有感》：「看雪飛雪舞又新年，天幕已重懸」，《鷓鴣天．丙申中秋賦得東風航天城月圓》：「有月於心常自圓，霜輪恰倚箭樓懸」，《一絡索．雨林籐瀑》：「曾與藍天約好，碧雲知道」，《人日立春有記》：「此生此日與春同」，《丙申春箋》其三：「綠雲深淺抱輕紅」，《北戴河月歌》：「今宵明月舊相識」，《北雙調．清江引．神舟巡天》：「故鄉客來天細掃」。
填長調詞時，思路要能展開甚至放射，想像要能豐富甚至浪漫，否則必成積石墓塚，徒具死形而乏生氣。此點，范先生可成正例典範，如《甘州．紅葉》：「是補天遺火，荒原餘燼，戰地煙旌」，《高陽台．黃旗海舊寨》：「濕紅霜葉斑斑淚，是當年、鐵血銅顏」，《古關》：「前去雲邊新築壘，雁聲不似劍聲濃」。再者填長調與小令有別，長調需首尾呼應，方可長而不懈，渾然一體。范先生之《永遇樂．北固樓步韻懷稼軒》詞足可借鑒，全詞起句「遺響縈欄，拍痕難問，稼軒憑處」與全詞結句「涮塵眼、新濕青碧，是君淚否」回轉相顧，致使全詞若龍捲風勢，嘯吒風雲。
作詩填詞，非僅憑才學生硬擠出，需憑作者豐沛的感情自然流出。值范先生六十有二的端午日，思及亦為屈夫子投汨羅江之年壽，慨然賦《金縷曲》一闋，酣暢淋漓，當與識者共賞，其詞曰：
我亦如君老。若蒿萊、馥兮蘭蕊，香兮蒲杪。遙語殷殷留長幅，還有幾多殘稿。幾回夢、難醒難了。博帶峨冠天問遍，剩九歌、寸寸離魂草。心血讀，肝腸攪。
湘波載月湘山曉。照影來、旋花瀲灩，翻鳴飄渺。浮濁回風寒煙白，可識青襟曾掃。又可識、春秋懷抱。且把清吟噴玉笛，寄流年、相約聽雲表。千滴淚，一聲嘯。
作家成熟的標誌就是其風格已經形成。不同的經歷，造就不同的性格，看問題會有不同的視角。范先生之《望遠行．忻口》，只因軍旅出身，方有鏜鞳大聲，亦當與識者共賞，其詞曰：
黃花唱壁，沉雲過、洗略當年奇勢。彈痕重拂，歲月堪憑，試問舊來誰識。漫嶺閒風，偏羨創殘盤錯，猶着那時秋氣。更依稀、青髮丹心未死。
如是。環壘列雕陣虎，踏血號、舞戈揚幟。矢雨潑來，電光掠去，遑數鬼倭遺幾。應記英雄魂魄，男兒肝膽，不負軒轅青史。折一枝豐蕾，霜空遙祭。
范先生所填長調，當今詩壇逾者甚少。每遇一題一闋情難抒盡時，往往同調同題數闋連出。像《鶯啼序》這樣的超長調，他人只偶為之，范先生是擅為之，且揮灑自如，令人艷羨。
范先生諸體兼為，容在下斗膽為其排序，長調居一、小令居二、絕句居三、歌行居四、律詩居五、散曲居六。前四體如同野戰，瀟灑自如。律詩如隊列，被腦海中的口令約束，致使稍顯呆板。散曲缺了幾分「俏佻」，確也難為大校了。得與范先生相識，令在下又多一師，文中荒謬之處，望范先生不吝教我。