■《淪落人》劇照看電影是很好的嗜好，電影一般片長個半到兩個小時，就是不幸遇上比較沉悶的電影，忍一忍也就看完了，不至於度日如年；受片長限制，好的電影一般劇情較緊湊，主題清晰，旁枝末節會較少，多看對於寫作的構思和佈局都有幫助。若你看《無間道》不為警黑之間的周旋感到緊張刺激；看《新不了情》沒有為女主角的頑疾復發而有椎心之痛；看《桃姐》，沒有為生命必然的消逝而黯然神傷，某程度上也是一種感性上的缺失。
大學時曾一天看三套電影，在同一間戲院由11點早場開始待到晚上6點，現在就算有如此的精力，也沒有這樣的時間。幾星期前，為了一套香港電影，我特地早起去看了個早上8點場，再趕回家跟老婆與兒子吃午飯，這套電影是《淪落人》。
這是一個因工作受傷而半身不遂的殘疾人士昌榮和其照顧者（外籍傭工）Evelyn之間的故事，看完電影，有幾點驚喜，略述於下：
第一，電影在悲情的設定下，拍出了並不淪落的積極力量。談缺陷或疾病的影視作品，多難跳出集中並放大悲情的處理方式，這種方式其實沒有不好，如你去看《一公升眼淚》的女主角不得不堅強地面對自己的逐步失能而哭得死去活來，也是一種情感上的滿足與打動。不過，《淪落人》的主題更多在於信任、成全與犧牲。
昌榮很需要一個人在身邊提供照料，而願意幫忙換尿片、清潔主人身體的傭工不好找，但昌榮願意了解和成就Evelyn的攝影夢，不惜放棄這個對自己照顧得無微不至而有感情交流的照顧者，是己欲立而立人的崇高表現；我們可能較容易忽略了Evelyn曾經幾次掙扎，隱瞞了別人對自己才華的賞識，放棄實現夢想和賺更多錢的機會，留在昌榮身邊做一個卑微的家庭傭工，這不也是一種犧牲嗎？
對她來說，留在昌榮身邊做一個備受信任的工人，是一個可以接受的生活方式，她知道對昌榮來說，自己的存在相當重要，這不也是出於對昌榮的了解和體貼嗎？正因如此，昌榮的鼓勵是讓她由想去追夢變得敢去追夢的最大助力，如同電影中Evelyn為昌榮拍的那幀得獎作品：Dream maker，昌榮鬆開了繫着氣球的絲線，讓她飛往更廣大的天空。
第二，不知從何時開始，很多電影都走上了以佈局、「扭橋」來吸引觀眾的道路。《無間道》是當中的經典，但後來這類電影愈來愈多，既不能青出於藍，更慢慢有走火入魔之虞，有時使電影結構過於複雜，「扭橋」欠足夠的鋪墊而使情節欠合理，而人的感情、人心和愛在情節的多次翻轉之中，被擠壓成單薄而可有可無的價值，於我來說，是一種本末倒置。
《淪落人》對感情的呈現很真實、很細緻，頗能打動人心。昌榮從前對新工友（李燦森）的照顧換來了對方在自己殘疾後的無私關顧，妹妹（葉童）對昌榮的關心好像感到厭煩，卻又偷偷在八達通套中藏下了合照。昌榮在兒子公開試前受傷，對兒子有着深深的愧疚，覺得自己連累了兒子，兒子跟着前妻到外國留學，明明兩人都很關心對方，但一點自卑，一點不夠坦白，一點屬於男性的隱晦成為了阻礙。到結局，兒子說畢業旅行要回香港的公屋單位陪伴父親，昌榮驚喜之餘忙說出的兩句「返嚟呀」，那種真實情感的釋放，動人至深。
當然，演員的表現也是一流的，但獎項認同已多，就不加贅述了。不少同學寫作時常常花了太多心思在情節上，誓要語不驚人死不休，但往往最動人的都是最真實的情感流露，實不宜捨本逐末，共勉之。■莊志恒 中學中文科老師
星期三見報
