付秀宏
「惹」字，以「心」字為底，以撩撥為韁，以情思為馬，意為「令人動心、動意」。古往今來，有多少詩人雅士用「惹」，出其不意表情達意，着一字而境界全出，盡得風流；也有人在有意無意中「惹」動一池平靜，甚至掀起軒然大波，令人扼腕。
唐代一個名叫薛濤的女子，寫了一組《柳絮詠》，其中流傳最廣的一首是：二月楊花輕復微，春風搖蕩惹人衣。他家本是無情物，一任南飛又北飛。
詩中處處搖蕩着多情常被無情惱的況味。似二月楊花，蕩漾人衣，卻去蹤難料，飄忽惱人，而惹心中生成歡、愁得漣漪無數。一個「惹」字，如楊花鼓蕩而起的文戲不斷，引萬般情縷纏繞心頭。真是動念於心旌，飄忽如眼簾。真的好妙！
而岑參在《唐詩三百首》中的《寄左省杜拾遺》中也有一句：曉隨天仗入，暮惹御香歸。其解釋為，早晨跟着天子的儀仗入朝，晚上帶着御香回家。應該說，這句詩文非常幽默，因一天奉朝下來無須進諫，我只捧着御香輕輕而歸。本詩寓貶於褒，笑意中含有淡淡心酸。最奇一個「惹」字，我本為諫官，在朝上不置異議，「惹」得聖上歡心；於是「我」把這種感受帶到自己身上，可卻不能飄飄然。哈哈，岑參把「惹」字寫絕！
「惹」在這裡，推演着情緒波瀾意趣的滲透與矛盾變化，嫵媚中有難以與人言的苦悶。「惹」的生動之處在於，活力畢現，有小情思在裡邊，搞、搞、搞。於是，「惹」字寫出了人與人、人與自然，乃至人與宇宙間的一種試探與歡喜，又在歡喜中呈現種種無奈。「惹」寫過程，也寫姿態，最妙是參差交錯的「進與退」的嬉鬧。比如李賀在《昌谷北園新筍四首》有句「古竹老梢惹碧雲」，「老梢」對「碧雲」，本不協調，卻能鬧出一朝春意，一個「惹」字拓了疆域，真存有無所不可的神通！
下面這首宋詞《望江南》，有人認為是北宋文宗歐陽修的作品。「江南柳，葉小未成蔭。人為絲輕那忍折，鶯嫌枝嫩不勝吟。留着待春深。十四五，閒抱琵琶尋。階上簸錢階下走，恁時相見早留心。何況到如今。」從詞面，詩人以「江南嫩柳」喻十四五歲的少女，語氣輕佻，相傳是歐陽修寫給外甥女阿張的一首詞。野史載，歐陽修看阿張漸長大，楚楚動人，於是「惹」動情思，寫下了《望江南》。
也有不少人說，《望江南》並非歐陽修作品，乃誣陷之舉。當時阿張長大，歐陽修給她張羅了一門親事，嫁與族兄之子歐陽晟為妻。誰承想，後來阿張與僕人陳諫私通，被歐陽晟發覺，遂將阿張與陳諫告到開封府右軍巡院。審訊時，阿張突發口供--以前跟歐陽修也有不正當之事。阿張供出這段「隱情」，是她受開封知府事楊日嚴教唆，而把歐陽修扯進來。因楊日嚴任益州太守時，歐陽修曾彈劾他「貪恣」。現在，楊故設局報復，彈劾歐陽修。主審軍巡判官孫揆，認定此告不足採信，但也予以歐陽修沉重打擊。
著名歌詞作者方文山，與周杰倫珠聯璧合，可謂「惹」動一方樂壇。其實，方文山就是用「惹」字的大家。你看，他用「門環惹銅綠」，而不用「門環鎖銅綠」，是因「鎖」有自閉性。而「我路過那江南小鎮『惹了』你」，其實只不過是「遇見」你而已，但「惹」字一到，「歉」的情緒就塗了一抹，「鍾情」深意也描了一筆，「流轉」的夢--好像也因此成了心上城郭，真的不一樣。
方文山在「南拳媽媽」的《花戀蝶》中，更是把「惹」字用絕：「幽幽歲月，浮生來回，屏風惹夕陽斜......」這裡，他令靜物「屏風」動起來，好像「屏風」生了腳，跑來跑去，和夕陽賭氣，和夕陽較勁，最後「惹」動夕陽斜下來、斜下來，再照、再照，竟入了昏暗、進到昏睡。若把「惹」字寫成「遮」字，不知其味要遜色多少倍呢。
2017年，隨着中央電視台《中國詩詞大會》綜藝節目風靡海內外，中國古詩詞熱潮愈演愈烈，甚或在日本網絡上激惹起一股寫漢詩的熱潮。「惹詩潮」起因是茨城縣商界領袖幡谷祐一，他曾捐贈給築波大學一尊雕像，雕像上銘刻着他的《忘食》詩：「白面書生學築波，發憤忘食紙筆耕。桃李滿門邦家豐，紫峰名聲四海奔。」某客見之，批此詩文法不通、不合平仄，不該出現在大雅之堂。雖築波大學以理工為長，可畢竟出過榮獲芥川獎的作家，實不相宜。
築波大學之外，茨城機場通航紀念碑上的漢詩更粗陋。這首《先見》詩，這樣寫道：「強韌意志反對耐，卓越先見空港開。永年鄉土為繁榮，萬人歡呼自衛隊。」在日本，漢詩如父，和歌似母，表達細膩感情時，人們傾向於用和歌抒情；記錄某一實物落成喜用豪情壯語，多以漢詩明志。
中國詩詞對仗工整、詞句優美，蘊含着博大精深的文化，但若以粗俗、表象的筆鋒任怎樣也「激惹」不出獨特風韻，神筆妙句更不會得來。沒有深入鑽研，而強硬為之，只能在亦步亦趨中，得一些皮毛爾。
「菩提本無樹，明鏡亦非台；本來無一物，何處惹塵埃。」如果把「惹」換成「沾」或「染」，因趣味不足，情感不入，風情不駐，讓人難以產生深篤。「沾」與「染」，只有意無意的接觸，但「惹」卻不請自來，招呼搖擺，像有舞在動，有人放縱，上上下下，撲躲跑挪，竊笑猶耳，極富戲劇性。
且看氣象景觀，蔚藍天空多麼令人心曠神怡。要知，這原是「日光惹塵埃」的功績。沒有塵埃，天空將是一片無色的空曠和寥寂。正是塵埃，攔截了日光中波長較短的藍色光並使其散射，我們才「看到」了那一片湛藍，心情不再憂鬱。再如美麗的晚霞景觀，則是聚集的塵埃在盛情演出，似張藝謀的大紅、大黃藝術潑墨，狂放而寧靜，寧靜而震懾眼球。在這種情緒牽引下，受日光「惹動」的塵埃，竟與日光「互動」共舞起來，將橙、紅兩色散射在西北天幕，忽隱忽現，如火如荼，給黃昏平添不盡的詩情畫意。這一切的造化，都源於一個萬有引力中的「惹」字，即便小小塵埃，又何曾遺漏呢！