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■上世紀五、六十年代淮海路陝西路周邊的點心店，賀友直認為以前上海小吃攤做得那麼好吃，是因為外地人在上海容易「生根」
上世紀60年代初，賀友直苦心鑽研中國傳統線描畫法，獨樹一幟形成自己的風格。《山鄉巨變》的問世，震動畫壇。在賀友直看來，線描既簡單又難，從技法上講，線描挺簡單，沒有那麼多要求，但推至藝術上的難度，並非簡單就容易，複雜就難。他喜歡同樣精於線描的陳老蓮，亦坦言深受後者影響，卻也並非照本宣科。
「我的線描線是中國傳統的，處理方法是西洋的，」賀友直說，他的人物線條根據人體解剖學，有時還通過明暗調子組織，並不像陳老蓮那樣，強調主觀性，著力於裝飾性，「因為我畫的是現代人，現代人的服飾與裝飾性線條不搭，在畫《山鄉巨變》時，我也曾經嘗試使用陳老蓮裝飾性的線條，落筆之後看上去十分勉強。」被稱為「線描大師」，他卻勸大家別把他的線描傳得神乎其神，「因為我沒有掌握其他繪畫技法，所以才執著於線描。」
賀友直被視為最會「做戲」的連環畫家，他對連環畫很有心得，認為連環畫最重要的是有情節，小說靠文字講故事，連環畫就要靠畫面講故事。「我覺得寫小說和畫連環畫，最重要的就是要懂得藝術的加法，我不是畫得最好的，但我是最懂連環畫的人，」在賀友直看來，連環畫家要學會「做戲」，所謂「做戲」，就是胸懷故事全局，選取和捕捉生活中富有表現力的可視形象。連環畫《李雙雙》中，李雙雙和喜旺鬧彆扭後和好，賀友直別出心裁地設計了雙雙讓小孩把開門鑰匙遞給喜旺這一細節，戲在畫中，十分傳神。
雖然畫了幾十年連環畫，但對連環畫的未來，賀友直有些悲觀。他在接受採訪時多次表示，連環畫已經Finish了。他指出中國連環畫的致命弱點是，靠改編而非原創，「張樂平畫《三毛》、葉淺予畫《王先生與小陳》，能畫這種原創連環畫的人已經沒有了。」
如今，風俗畫現在成了賀有直的「主業」，他將回憶放諸筆端，遊走於幾十年前的上海。「很多事情不如過去，比如小吃，以前上海小吃攤為何做得那麼好吃？」他自問自答，沉浸於過去，「那時候擺攤的也是外地人，彼時很少的錢就可以租到房子，在上海立足，也不受戶口困擾，外地人來上海也能生根，所以大家盡力把事情做好，現在又要戶口又要高價租房，甚至是買房，哪裡還有心思做大餅油條？」
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