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香港國際電影節每年均會設立新秀電影競賽單元，以表揚新晉導演。新秀電影競賽的宗旨是發掘年輕創作人，鼓勵創意和活力。入圍的首作、次作或第三作將會競逐火鳥大獎及評審團獎，獎金分別為美金3000元及美金1500元。今年度的角逐中，女導演蘇達芭·莫蒂札伊（Sudabeh Mortezai）憑自編自導的《流亡車臣少年》（Macondo，又譯：馬孔多）勇奪火鳥大獎殊榮，她的影片手法簡樸，卻表現出對人道問題的高度敏銳。
而在今年的新秀電影競賽評審團名單中，我們看到了韓國導演奉俊昊的名字。這位當年就學時的畢業短片就在韓國廣受議論的導演，2003年憑《殺人回憶》一鳴驚人，也由此奠定了他作為韓國當代最重要導演之一的地位。而香港觀眾近期對他最為熟悉的電影則當屬他去年的首部英語作品《末世列車》。
按奉俊昊本人的話說，《末世列車》是很明顯的政治電影-人們的生活總是在一定的體制內。而《末世列車》的主題，則是講述突破限制的故事。實際上，香港對奉俊昊來說，絕非一個陌生之地，在他19歲時就曾受邀帶着自己的獨立電影作品前來香港國際電影節參展。而多年過去，當身份從「新秀」變為評委，他又有怎樣的不同感受呢？
文：香港文匯報記者 賈選凝 攝：彭子文
文＝香港文匯報 奉＝奉俊昊
文：《末世列車》作為你的第一部英語作品，有哪些自己希望傳達的訊息？
奉：2005年，我接觸到這套法國漫畫作品：《Le Transperceneige》，當時就覺得很受吸引，因為故事很獨特，是講全球暖化人類滅亡之後，僅存的一些生存者在列車上所發生的事情，其中會有人與人之間的鬥爭、階級鬥爭、以及貧富矛盾。而我覺得這些問題其實是普世的、全世界處處都存在的，所以它是一個很有普遍性的故事，我相信全世界都可以在其中有所共鳴。而且本身題材上也是個科幻片，所以觀眾會容易接受些。
當然其中會有些訊息想要表達，但同當初原著中其實已經有些不同，原著漫畫是想表達諸如人同制度之間有怎樣的矛盾......因為列車本身就是在比喻一個社會、一個系統，列車中有些角色是想要好好在列車中生活的，但宋康昊飾演的南宮則是想離開這個制度，所以我的人物設定中刻意做了這種很強烈的對比，也想通過這種方式，表達自己的一些看法，在電影中傳達給觀眾看。
文：可以談一談自己與香港國際電影節之間的緣分嗎？
奉：當我19歲時，那還是1995、1996年，當時因為做獨立電影而受邀來香港國際電影節，那也是我個人第一次參加國際電影節，可以說是最初的電影節經驗。而如今則很榮幸以新秀電影競賽單元評審的身份來到香港，因而我對香港國際電影節有很深的個人情意結。
做評審其實很辛苦，因為有很多很出色作品，而要從中挑選一些更優秀的電影是很困難的，但困難之餘也幸福快樂，因為我喜歡電影，所以從一些出色作品中進行挑選，雖然辛苦但也是件很享受的事情。這次評審加上我一共有四位，大家的取向和風格喜好都不同，但如果要講我們四人的共同之處，是都會挑選新鮮的、創意的、有獨創性元素和冒險精神的作品。
如果一套作品看完之後覺得不錯，但之前見過很類似的，那對這作品就會減分，所以這次做評審，很強調新創意新元素。
文：拍電影對你而言意味着什麼？
奉：通常我拍片之前，腦海中會有些想法和思維，我是那種一想到有些很想拍的東西，就有衝動去approach這個project的創作者，而如果有些情景或者畫面真的拍不到，我會很抓狂甚至會焦慮到病，所以就是一旦有想法，一定要將之實現出來，是這種衝動驅使我拍這些作品出來。
因為導演這樣一個職業，不同於一般歌手或者藝人，有經理人公司去做control之類，導演是個體，是自由身，變成說他的創作不是出於別人的安排，而就是一種衝動，驅使他創作自己的作品。
當然我一確定因為這種衝動去拍時，就會很投入很努力，也會盡量將自己想像出的東西呈現出來在畫面上。但歸根結底，動力仍然是創作衝動。就因為這種衝動，所以我現在還在創作，否則會很難。
文：《末世列車》是你的第一部英語作品，之後會有進軍荷里活的想法嗎？
奉：這個moment我也很難答到未來，自己在美國當然也有agent，但目前手頭的作品都是集中在韓國拍的。我的感覺中，在美國那邊發展，導演的權限始終有限，導演本身可能不如producer等職位那樣，有那麼多空間可以發揮。當然有很多很出色的華人導演和亞洲導演在美國發展都很不錯，但這種case畢竟不是那麼普遍。
所以我想作為一個導演，能讓我自由發揮自己想法的地方會更舒服些。換言之，可能在韓國，我無論想做什麼，都可以盡量發揮出來，由自己掌握的空間更大些。
文：宋康昊是你電影中常會出現的演員，而像其他韓國的優秀導演（例如朴贊郁）片中也常會使用他，你認為自己對宋康昊的approach和其他導演相比，有何獨特之處？
奉：本身因為宋康昊這位演員的表達範圍和表達演技都很廣，不會說局限在一兩個角色、一兩個形象中，當然除了我之外，很多導演（朴贊郁、李滄東）片中都有用過他，但大家的approach手法都不同。而在我自己的作品中，他所飾演的角色也從沒重複或重疊過，像在《殺人回憶》、《韓流怪嚇》中，宋康昊的角色都是不同的，很難一概而論。而且這位演員的可塑性很高，所以也不需要刻意從不同導演的approach方面去比較這位演員的表現。
不過我自己的個人意見是，宋康昊演員在他這麼多套作品中表現最出色的是《密陽》（李滄東導演作品）。我個人覺得《密陽》是他的代表作。
文：在國際社會上，經常將朴贊郁導演和您一併視為最具代表性的韓國導演，您個人怎樣看待朴贊郁導演的作品？
奉：朴贊郁和我的分別就是不同世代吧。（笑）我比較年輕些，朴導演資歷深些。他有資歷，一把年紀，個人風格又非常鮮明獨特，而我覺得自己資歷尚淺，還在摸索自己的風格。He's an old man la，不過我們大家是很好的朋友。
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