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紫舟擅長以日本傳統的書畫藝術配合現代新媒體做出突破傳統、超越國界、跨文化的現代書畫「表達手法」。她的作品很多時突破傳統的平面框架，透過不同形式的藝術創作如：立體文字雕塑、天幕投影等新潮方式將傳統書畫重新包裝，令更多人接收到文字背後蘊含的信息及情感，展現出古今融和的美學，將日本書畫藝術帶到國際舞台。
而她的創作更先後到過法國羅浮宮、美國紐約中央車站、意大利米蘭設計展等地作展覽。國際品牌如Gucci、SK II亦邀請她做創作做crossover。在剛剛過去的羊年春節中，她帶了部分作品來到銅鑼灣世貿中心以新媒體方式作展覽，更在世貿中心即場示範題字，為港人送上祝福。■文：香港文匯報記者 賈選凝 攝：劉國權
紫舟是土生土長的日本人，自6歲開始學習書畫，對書畫藝術產生濃厚興趣。於大阪外國語大學畢業後，曾在一間服飾生產商的廣告宣傳部工作，惟3年後自覺與身處環境「格格不入」，於是毅然辭職，踏上書畫家之路。曾於京都及有「書畫發源地」之稱的奈良鑽研書畫藝術。紫舟相信書畫既是藝術品，亦是表達文字的一種手法，尤其是後者存在無限可能性，因此才會不斷創作書畫，矢志成為一個「世界級」的書畫家。
自2001年起，她舉行了自己的首次個人展覽，此後多年來曾舉行數百個大小書畫展覽，並把日本書畫藝術帶到國際舞台如：法國羅浮宮、美國紐約中央車站、意大利米蘭設計展等。她曾在2010年為日本「男神」福山雅治主演的大河劇「龍馬傳」片頭創作書道而聞名全日本。其後曾為日本樂壇天后濱崎步及多位著名藝人題字，更受東京證券交易所邀請，於新年第一個交易開市日題字祝福日本經濟。最近更參與2015年米蘭世博日本館設計，並在倒數500日的慶典中即席揮筆寫出今屆日本館的主題：Harmonious Diversity。故而，說她是一位國寶級的日本書畫家毫不為過。
紫舟的作品結合日本傳統的書畫，以及西方油畫、雕塑、新媒體等，以圖像及圖畫表達文字，帶出文字背後蘊含的信息和感情，從而令日本傳統書畫藝術成為一種超越國界、跨文化的現代「表達手法」。作品突破傳統的平面框架，包括立體文字雕塑、天幕投影等，書寫文字除日文、漢字，更有英文和象形文字。
文=香港文匯報 紫舟=紫舟
文：帶來香港的這件新媒體文字作品，寓意為何？創作了多長時間？
紫舟：創作了五年時間。這次選擇的「福」字，日文讀音是fuku，和我所畫的河豚，在日語中剛好發音一樣，所以把兩者放在一起，想表達幸福多些的感覺。這就像是廣東話中「年年有餘」和魚的諧音，寓意就是河豚+福，帶來更多福氣。
文：怎樣看待書法和繪畫之間的關係？
紫舟：我們的畫畫平時很平面，但其實在很久之前即漢字被創造出來之前，古人寫的字也像是畫畫--字本身就來自於畫畫，所以我會將一些文字變形，回歸它們象形文字的形態，甚至讓大家多些了解，我們表面上看到一些字，但字的背後有意思，比如馬本身就是來自馬的形態。因而我在構思平面的東西時，也會去嘗試呈現背後的原初形象。這次結合新媒體的方式，也是想去體現出媒體科技的改變對書法的表現力。
文字很久之前就發明了，但寫在紙上的字是紙張發明之後才出現。所以發明紙張之前，文字可能散落在各個地方，用雕刻等等其他方式去表達，所以我相信一個字不一定要被寫在紙上。我想去探索非平面的方式--更接近我們的祖先寫字的方式。
一步一個腳印的積累
文：與書法的緣分是怎樣的？
紫舟：我六歲開始學書法，到十八歲之前都專門在讀書法，後來上大學、工作後斷了幾年學書法，直到七年之後才決定辭職重拾書法。辭職也沒有特別的原因，只是突然不太想做，覺得自己無法找到人生方向時。感覺我只想畫畫，這是天賦給我的一種天分。
剛開始時，工作辭了很自由，但也是我人生最低調的時段，一切從零做起，反而不太害怕，也沒覺得這種決定會有太大困難。通常人們覺得一個書法大師應該都是世家出身。但我父母都不是從事相關工作，不是繼承父母的職業，要一個人很獨立地開始這份career。
文：為什麼父母都不是書法領域的人士，卻從小培養你學書法？
紫舟：是因為我的爺爺奶奶很傳統，希望小朋友學書法這種很日本的傳統東西。
文：但你的事業發展其實非常順利？
紫舟：我一開始有個很幸運的契機是幫濱崎步的MV寫title，這樣就打開了知名度，剛開始的時候是寫音樂video的title，後來《朝日新聞》每星期會來找我畫一個專欄，就是一般讀者寫下他們的名字，我需要去了解這個名字的主人是怎樣的人，用能表現他性格的方式，寫下他的名字。
類似的其他電視等媒體也開始找我，於是有了更多job。直到近幾年開始接受政府邀請，代表國家去在一些具有日本特色的活動上創作書法。像是去北京還有埃及，那些一般都是政府來找我，希望外國人能認識日本文化多些，
文：認為自己最大的特色是什麼？
紫舟：客觀來看，我都不知道自己和其他大師有何分別。可能只是報紙也好媒體也好，每一個job做完都很受歡迎，一個比一個擴大，所以也可以說起點是高的，每一步一個腳印這樣積累下來。
文：你曾經談過自己小時候也覺得書法很枯燥？
紫舟：我想是我喜歡具有創意的東西。我很喜歡去創作，小時候雖然不太喜歡書法，但長大之後發現喜歡創作是上天給我的禮物，不止書法，如今畫畫也很喜歡，所有喜歡的東西放在一起（也包括雕刻）--所以即使書畫不是一份專職工作，我一樣也很喜歡。
給自己靈感的人，未必在書法領域
文：怎樣獲得創作靈感？
紫舟：作為一個藝術家，我有目標，但或許經驗有限、經歷有限，所有的不足都存在，當自己感覺到目標和理想的距離時會很辛苦，必須不停地去努力，讓自己去到自己能去的最高位置，實在痛苦時會找些前輩求得建議，但所謂前輩也不見得具體是哪個名人。有一次我去沖繩聽音樂，非常有感而發，就去找那位音樂家和他聊天，給我建議的人，也未必是同一個領域內的。
像安藤忠雄的作品給勒沃很多靈感，建築和書法看起來是兩個領域，但建築師按照客戶要求因地制宜去設計，要將好多不同要求放在一起，還要在客人的要求、很多限制之上去發揮自己的能力，這個建築品必經的過程，讓我覺得很厲害。因為書法也同樣面對很多要求，同樣要在有限之中自我創造。
文：日常作息是怎樣的？
紫舟：因為我每天都在工作，別人經常勸我休息，所以我盡量一個禮拜找一天什麼都不做。但實際上工作日的節奏就是除了睡覺時候其他時間都在工作，基本上一起床就在工作，又畫畫、寫字又雕刻，同時在做很多事。
文：女性藝術家在日本社會完全和男性有平等地位嗎？
紫舟：日本社會男女的確還是有別，像那些銀行高層全是男士，但藝術家還是看作品。藝術家的立場比較平等。反而我這次來香港看到所有的staff都是女士，感覺印象很深，看到香港有這麼多職業女性，還都是沒結婚的，感覺香港經濟很蓬勃。
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