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小 蝶
我曾經在此欄談過好劇本落在壞演員手上，即使劇本再好，也只有糟蹋一流劇作家心血的份兒。劇作家的同一個劇本若由不同的劇團和演員組合來演，效果會是天壤之別。
記得有一次我看一位著名劇作家的劇本再度被搬上舞台的製作，結果是失望而回。我曾經看過該個劇本的演出，由一批非常成熟的演員演出。那次的演出成績非常好，演員個個都表現出色，令我感動不已。可是，當我再看由另一批演員演出的同一個劇本的製作時，舞台上看到的效果卻完全是兩碼子的事情。看得令我很不舒服，有立即離場的衝動。
後來我細心地想，其實這種情況在劇場內經常出現，不足為奇。既然是由不同的導演和演員演繹同一個劇本，效果自然會是不一樣。只不過有些水準相近的組合，演繹出來的舞台製作效果可以做到各有千秋，不分軒輊。可是，一些劇團、導演或演員本身的能力有限，卻不自量力地挑選了一個力有不逮的劇本來演出，那麼便只得獻醜，旁人亦愛莫能助。尤其是珠玉在前，更加容易被比下去。
同是那個劇本，為何會有這樣大的分別呢？劇本當然是一劇之本，是一個製作的靈魂。然而，無論「靈魂」如何美好，它本身真的是如一個靈魂一樣，不能實實在在地呈現在舞台之上，讓觀眾直接看到它或感受它，它的具體存在還需更多其它東西去輔助、體現、成就和優化，使它終於可以由一堆文字變成一個恍若真的在舞台上發生了的故事，令人感覺到和目睹到它的存在。因此，這些其它東西自然非常重要，包括不同的劇場元素，例如導演的構思和功夫、演員的演技、設計師的設計等，甚至整個團隊的合作精神和幹勁。
其實，說得直接一點，劇本是死的，人是生的，製作團隊內的每一個「生」的人就是要在不同的崗位之上，分工合作地將「死」的劇本變成一個可與觀眾交流的舞台製作。這些台前幕後的「生」人非常重要，因為將一個好劇本變成一個好演出還是壞演出，就是靠這班「生」人的功力。
很多時候，劇團或導演看到別人的演出很成功，以為單有好劇本便已經可以所向披靡；又或高估自己的能力，以為自己也可以做到，便向編劇購買版權拿來演出，卻忽略了很多人家成功的要素。到頭來糟蹋了大好劇本，亦令自己出了洋相。
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