■ 葉輝
紐約新畫廊（Neue Galerie）去年舉辦題為「維也納黃金時代的女性」的展覽，具有象徵性的《艾蒂兒．布洛赫-鮑爾肖像一號》（Portrait of Adele Bloch-Bauer I，1907）與《艾蒂兒．布洛赫-鮑爾肖像二號》（Portrait of Adele Bloch-Bauer Ⅱ，1912）俱在十年內首次同場展出。
艾蒂兒具有象徵意味，她被稱為「金衣女人」（Woman in Gold），代表奧地利象徵主義畫家古斯塔夫．克里姆特（Gustav Klimt）藝術生涯的高峰；也有人猜測她乃克里姆特所繪《朱迪斯與赫羅弗尼斯的頭顱》（Judith and the Head of Holofernes）中的半裸模特兒，亦可能是《吻》（The Kiss）中的雙眼緊閉的狂喜的女人，代表世紀轉折點時維也納社會中女性的軟弱和力量。
她的畫像為一戰後維也納文化象徵，《艾蒂兒．布洛赫-鮑爾肖像一號》很早就被當成為「奧地利的蒙娜麗莎」。2015年荷里活影片《金衣女人》講述二戰期間，此幅畫被沒收的故事，以及布洛赫-鮑爾的侄女瑪利亞．阿爾特曼（Maria Altmann）通過長期的努力最後追回此畫。
那麼，誰是艾蒂兒．布洛赫-鮑爾呢？話說她1881年生於維也納，原名為艾蒂兒．鮑爾，其父擔任銀行與鐵路公司的主管，就在她的童年時代，已享有特權階層的文化熏陶；在19歲那一年，她嫁給比她年長17歲的糖業大亨費迪南德．布洛赫（Ferdinand Bloch），他很寵愛年輕妻子，甚至把她的姓氏加到姓氏之中，此一家族熱衷於藝術贊助，而具有反叛精神、身穿長袖長袍的古斯塔夫．克里姆特乃此一家族最欣賞的藝術家之一。
克里姆特參與創立維也納分離派（Vienna Secession），艾蒂兒的第一幅肖像畫源於1903年22歲的艾蒂兒寫給克里姆特的一封信，費迪南德委託他完成此畫，作為艾蒂兒父母結婚紀念日的禮物；不久之前，克里姆特的色情壁畫列入國家委託畫家黑名單。
艾蒂兒．布洛赫-鮑爾首次公開展出在1907年，此幅油畫描繪驚人場景，並飾以金色葉片，展現袒露雙肩的臉紅的艾蒂兒坐在一個風格獨特寶座上，帶着一種孱弱又驕傲的眼神盯着看畫者，她的雙手以古怪的方式握緊，出現在前景中，她的一根手指變形，此所以在做模特兒時嘗試隱藏。
克里姆特為此幅肖像畫繪製約200幅草圖，背景充滿帶着閃光的東方景物與色情象徵：三角形、眼睛、雞蛋；據維也納歷史學家與新畫廊展覽的參展人托比亞斯．奈特（Tobias Natter）所言，「當我還是一個藝術史專業的學生時，《艾蒂兒．布洛赫-鮑爾肖像一號》金色畫像就好像給我施以咒語，對我來說，那是一首金色交響曲，為獨特的象徵派畫作的凱旋。」所以此畫被視為新藝術運動的傑作。
後一幅畫乃一次巨變：奈特指出，「五年後的《艾蒂兒．布洛赫-鮑爾肖像二號》與第一幅畫迥異，顯然出現在風格上的一次飛躍。」在此畫中，黑髮的艾蒂兒戴着黑色寬簷帽莊嚴矗立，面對觀畫者；背景為色彩鮮艷的花式牆紙。
