■涂霆駿（左）及麥浩邦（右）首次擔正做導演。驚慄結合親情的題材罕見，負責執導東方影業頭炮作《古宅》的兩位新導演涂霆駿、麥浩邦大膽起用此構思，電影除了驚嚇十足外，也有不少溫情「淚點」。兩人接受專訪時表示，相比起撞鬼，其實內心更大的恐懼是看到自己的親人變老，甚至有一天會死去。■文、攝：陳添浚
一部鬼片怎樣才夠驚嚇？《古宅》就做了一個示範。涂霆駿說其實「若隱若現」比「活生生成隻鬼走出來」更恐怖，所以在劇情上也是強調這一點，在首映場時不少觀眾就被這種「未知」的氣氛嚇出一身冷汗。
內心親情戲感人
不過兩位導演皆強調，恐懼很多時其實是來自內心，所以電影中最恐怖的不是鬼本身，而是親情如何影響人的內心恐懼。麥浩邦說︰「電影中的恐懼不只是視覺上，而是涉及到親情。例如電影上半部分朱茵不知道自己老公是否還在生，家裡又同時撞鬼，所以她不知道自己的老公是否『頭七回魂』回家。這種既希望自己老公回家，但又怕鬼的心情是很複雜的。華人社會親情和恐懼本身就有很大聯繫，例如阿媽總是擔心自己兒子出事。」涂霆駿則說：「當片中張繼聰看到自己母親（朱茵）老去，連自己兒子也不認得，其實內心的恐懼比起見到鬼更甚。」
因此，內心親情戲成為了電影的感人位。電影中不斷穿越過去與現在，但用的卻不是純粹傳統閃回方法，反而將之結合角色的內心情感。「純粹的閃回有點過時，所以有時安排角色親眼看到自己的回憶，而且就算是回憶中的同一件事，不同角色也會因為自己的偏見而有所不同。例如張繼聰很多時候只着眼母親（朱茵）不好的地方，但朱茵就相反。」兩人說。
戲內猛鬼，戲外拍攝時同樣猛鬼。涂霆駿說戲裡的大宅其實是在元朗一偏僻處找到，有超過100年歷史，拍之前也聽過那裡很猛鬼。他說：「第一天拍攝的時候，把攝影機的穩定器放好後，它居然自己搖晃起來。當我們把它拿出屋外，它又突然停止了擺動。最後我們索性不用它了。」
不過相比起撞鬼，兩人表示更擔心是因為器材問題影響拍攝時間，導致電影最終超資，而這也是作為新導演的兩人不願看到。「因為超資一天就多用幾十萬，所以必須在時限內拍好。」
讚朱茵敬業樂業
近年香港有不少出色的新導演湧現，涂霆駿、麥浩邦說東方影業起用他們，的確是一個大膽的決定，認為是反映出現在電影投資者主要是看重更長遠的電影業發展。「拍一部戲要七八百萬，但能在香港收到1,000萬票房的電影其實不多，其實風險挺大，不過公司也願意讓新導演執導，說明他們是看重長線電影業整體發展。」
兩人在分工上也很明確。涂霆駿以前拍廣告，因此重視影像鋪排，而麥浩邦以前是副導出身，因此重視演技上的指導。麥浩邦特別提到與復出拍電影的朱茵的合作經驗，「初初也有點擔心，因為她是很出名的演員，而我只是新導演。合作起來發現她不但演技實力好，能演出同一角色由年輕到年老的不同層次，而且她還很敬業樂業。每一天拍攝完畢後她也會拿Payback（回放）回家看，看看怎樣做得更好，就算和導演對於演出有不同意見，她也很尊重導演的最終方向。」
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