■周迅與葉德嫻在片中飾演母女。「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。」
許鞍華新作《明月幾時有》借蘇軾《水調歌頭》的名句命名，的確頗貼合電影內容。看着戲中段段關係似有還無、若即若離，確實令人輕嘆一句「但願人長久」。不過仔細想想，或許用《水調歌頭》中另一句形容這套電影更加貼切。
這是一齣難以評價的電影，早前在另一篇影評說過演員陣容鼎盛，不過劇本似乎未能支撐，以致一眾影帝影后未有發揮機會，有點大材小用，星明月暗。其實難評的部分又豈只如此？除了幾條主線關係含糊外，電影的整體風格亦可圈可點。《明月幾時有》以東江游擊隊作為主線，但文戲居多，只有幾場動作場面。其中一場男女主角在槍林彈雨下滾下山坡，子彈慢動作擦過眼前。不知是特效生硬還是情節陳舊，畫面看起來其實有點突兀。似乎許導對於捕捉動作畫面，還是有點進退失據。
另一方面，電影的氣氛亦有點飄忽。明明是一段有血有淚的歷史，但王菀之、梁文道的出現又加插了幾分幽默筆調。開首結尾穿插茅盾《黃昏》的節錄，但文字背後那種大時代變革前的波濤洶湧，又被電影的淡然起落洗刷得一乾二淨。電影又以許鞍華訪問梁家輝作為敘述框架開展故事，當中夾雜虛實錯摸，帶有點點「偽紀錄片」的意味。然而除此之外，又不見電影再有關於真實與虛構的思考，令這一筆變得有點多餘。
《明月幾時有》在主旋律下滲入許鞍華的個人風格，本來是個不錯的碰撞。不過正如月有陰晴圓缺，電影是陰是晴，是圓是缺，有時就算經驗豐富如許鞍華亦難以掌握。這段四十年代的香港故事，如同戲中周迅朗讀茅盾的文字，情感十足，意味深長，不過與茅盾所寫的大風雨來臨前夕相比，似乎又不是同一回事了。 文：鄺文峯