伍淑賢
無綫處境喜劇《愛．回家》長期高踞收視榜首，無人始料得及，也反證了大台黃金時段其他劇集的不濟。
我們這代算是看着這種sitcom在本地免費電視的誕生和演變的，有一九七三年首播的《七十三》，晚晚在小熒幕上看劉天賜、劉一帆、李燕萍、葛劍青、熊德誠等演出一兩家人的生活，縮影社會百態。
後來又有《香港八一》、《香港八二》系列，一直演到一九八六，借跑馬地一小食店內諸色人等的日常趣事，針砭時弊，嬉笑怒罵，精神上與《七十三》一脈相承，多取材自當天新聞或新鮮話題。類似的社會話題短劇，眼下碩果僅存的怕只有商台的《十八樓Ｃ座》了。
香港處境喜劇後來慢慢變質，漸遠離時事而轉講寫字樓白領百態和家庭搞笑瑣事，比如後來年輕的郭富城有份演出的《城市故事》、楚原和吳鎮宇、李婉華等的《卡拉屋企》，之後的《公私三文治》和《我愛玫瑰園》等，都已很少直接月旦時事。
《愛．回家》這類低成本製作兼缺乏一線大牌藝員支撐的短劇，近來竟長期持續有廿八廿九點的收視，足見觀眾寧可看這些不傷腦筋小品，也不看那些網上可隨時找到的配音內地劇集，或所謂大製作的公式化本地劇集。處境喜劇從生意角度看，確是好使好用，不但可大量植入產品間接宣傳，也是一眾政府部門在劇情中滲入宣傳公民信息的方便平台，像如何滅蚊、驗窗等，但離針砭時弊、嬉笑怒罵的初衷已愈走愈遠。
然而想深一層，以今天香港社會的撕裂和政治生態，處境喜劇要走月旦時事的路線已不可能。要針砭時弊，必要有鮮明立場才痛快好看，要是持平公正，不如看新聞節目。可惜現今社會對任何議題都動輒劍拔弩張，哪容得下任何一方的嬉笑怒罵，搞不好更瞬間變為網上烽烟，隨時殃及池魚殺錯良民。電視台只是做生意，犯不着蹚這混水。在萬事以和為貴的大前提下，我們的處境喜劇只會愈走愈窄。